西周大盂鼎西周是我国历史上封建社会的开始，周统治者通过周初的大分封，在商代奴隶制国家的废墟上，全面建立起新的封建秩序。此时，周的疆域和势力范围比商王朝更大。成、康、昭、穆至共王统治时期，是周的盛世。到懿王时，内外矛盾交织，周王朝开始走向衰落。青铜器的冶铸，是西周官府手工业中最主要的一种，王室或大封建.....

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兰亭集序全文高清大图（http://www.yamoke.com/a/202210/20945.html）永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭[1|"，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次，虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅，仰.....

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学习书法，临帖只是手段，创作才是目的。经过长期临帖，基本掌握了所学范字的笔法及构造原理，能临写出范字的概貌，这仅是为创作打下了良好的基础，并不意味着就能创作出好作品来。即使能对某帖临写得惟妙惟肖，也不算真正的创作。因为临帖就一般意义而言只是一个学写字的过程，而书法创作必须运用艺术思维进行深入的创造性.....

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一个书家或一篇成功的草 书作品，有时会出现不同的评价，甚至会出现相反的评价。对同一张作品，有人会拍案叫绝，有人则视如粪土。例如，有把徐渭评为“野孤禅”的，也有把他说成是“八法之散圣，字林之侠客”的，就拿著名的狂草大师张旭来说，也是评论不一，像“雄奇气象，是为天纵”（蔡希综），“长史草书，颓然天放，略.....

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草书起于何时？汉以前的草书因素，又是什么因素促使其产生的，在什么因素的推动下发展的？各朝各代的草书为什么会星现出时代的特征？这的确是比较复杂的问题，必须从草字的含义和促成其变化因素谈起。“草＂作为文字的概念是草创、草率、草稿之意，因而广义地说，凡是写得潦草的，不正规的字，都可以称为草书，所以宋张械说.....

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王羲之在中国文学史上颇有地位,他流传至今的作品有600多封书信、数首诗和《兰亭序》。王羲之的书信有的很长,纵论国家大事,阐说人生道理,虽然率意为文，不事琢磨,但都情辞恳切,议论中肯;他的短笺,内容多是家常琐事,三言两语,信笔写出,姿态活泼,甚有情趣。著名的《+七帖》中有几则短笺就很有代表性:去夏得足下致邛竹杖,皆至。.....

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第五节著名 书法家王铎１ （公元１５９２－ －１６５２ 年）字觉斯，号石樵，又号十樵、痴庵等，河南孟津人。明天启二年进士，授翰林院编修，迁礼部尚书。顺治三年降清，官至礼部尚书，卒后谥文安。王锋工诗与古文，精研史学，兼绘山水，尤精于书法，是个博学多才的书家。他的小楷，笔法出自钟繇，点画静穆古雅，韵味十足，.....

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篆书造型别致，富于装饰特点，字字独立，笔断意连，笔画圆匀，如玉箸铁线，似绵中裹铁，力藏字中，柔中有刚，方圆兼备。结字讲对称均衡，疏密和谐，耐人寻味。篆书看似平易，实则不然，要用柔软的圆锥形毛笔写出既粗细匀称，又富于变化的篆书，不下一番功夫，不掌握一定的技巧和方法是不行的。学篆人门，先小篆后大篆，再甲.....

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楷书，又称“真书”、“正书”，是汉字的最终定型书体。隶书和楷书，都是对篆书的简化，它们应该是从同一母体中诞生出来。最初几乎同时产生于民间，又同时在民间流行。以至很长一段时间，隶与槽都很难分出彼此，甚至名称也有互混现象。《金石录》卷二一《东魏大觉寺碑阴》：“题‘银青光禄大夫臣韩毅隶书’，盖今楷字也。庾.....

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1. 正欹。古人说，正,须笔笔从规矩中出,深谨之至,奇荡自生。王羲之的行书即是平正与险绝的完美统一。如“未”上仰，“静”右倒，“省”左倾，姿态不, 似斜反正,重心平稳。2.大小。篆、隶、楷书中,每个字的字形大小差别不大，而在行草书中字形的大大小小却很常见。如第二行的“羲之女”三字，上小下大,“羲之”小,“女”大;.....

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秦汉篆刻所谓篆刻艺术,乃于金属、象牙、犀角、玉、石等质材之上雕刻以篆.体文字之艺术。因以制作印章为主,又称印章艺术。作为国粹之一，它经历了漫长的发展过程,形成了一以贯之、厚重的悠久传统。其融万千气象于方寸之间,向为历代文人墨客所钟爱,或自篆自用，或馈赠文友,钤记落款，观赏把玩，可从中获得无尽的审美愉悦和艺.....

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书法鉴赏主要应从书法作品中表现形式的完美性、艺术风格的鲜明性和文化意蕴的深刻性等方面去把握，只有把握好书法审美的客观标准，正确处理好“雅俗共赏”和“曲高和寡”两者之间的矛盾关系，促使书法审美走向专业化、科学化和社会化，才能逐步实现大众化和个性化的统一。（一）艺术当随时代书法艺术的传统特质，决定了中国.....

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浅释书法传统的雅与俗文／李庭武一、书法传统书法是经过一千多年发展的成熟的艺术。如何认识传统？要完整地把握传统的全过程。传统是一个连续不断运动发展的过程，名家、名碑、名帖是传统的载体。传统是一种理念、一种规律、一种历史、一种经验、一种痕迹。要深入本质、核心，要把握传统的灵魂，要深入内核，抓实质。这是认.....

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唐宋时期草书所取得的巨大成就，在为后代草书的发展开辟道路的同时，也对后人带来了一定的束缚和压力。从元代开始，一些书家便开始努力摆脱唐宋时期审美标准的束缚，力求通过学习并恢复魏晋书风来实现突破。如元代的鲜于枢和吴镇等人，强调学习晋人，以其文雅优美的情调来矫正唐宋狂草的夸张放纵。明代前期的草书更加强了这.....

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钢笔楷书结体六十五法古人强调“书法以用笔为上”，这虽然是针对传统毛笔书法而言，但对钢笔书法来说也不无借鉴作用。然而，就钢笔书法的笔法和结构两方面比较，当代钢笔书法家还是一致认为:钢笔书法以结体为上，用笔次之。对钢笔字来说，最重要的莫过于结构问题，因为字 体结构的好坏直接而且比较严重地影响到字的美观与否.....

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