[释文] 天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回……张即之(1186-1266)，字温夫，号樗寮，南宋和州(今属安徽)人。官至司农寺丞.授直秘阁。以擅书名世，书宗唐人，结体严谨，笔法险劲，对当时书坛影响很大，北方亦多仿效其体者。《双松图歌卷》钤“张.....

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学书法，用笔和结体哪个重要?有些朋友肯定会说，都重要，缺一不可。确实是这样，作为书法艺术的两个关键要素，这两点，从技法层面来讲，确实是非常重要。我们平时临帖，就是想在这两方面有个稳步的提升。就像清代的朱和羹在《临池心解》中说的那样：“临池之法，不外结体、用笔。结体之功在学力，而用笔之妙在性灵。苟.....

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书法是中国传统文化的瑰宝和国粹，书法的审美标准是一个动态变化的历史过程，同书体的结构形态和造型样式息息相关。结体造型是书法的重要内容和艺术特征的直观呈现，凝聚着书家的情感和书法的神韵。探究书法的结体造型原理和深忱审美意蕴，可以体会中国书法蕴含的独特风格和别样情趣。一、汉字造型与书法艺术中国书法在本质.....

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隶书写出神韵，是不可想象的难。乙瑛碑“骨肉匀适，情文流畅”,神韵在于秀逸清俊;史晨碑“古朴浑厚，结体严谨”，神韵在于尔雅超逸;张迁碑“笔势内敛，笔力沉着”，神韵在于古拙奇巧;曹全碑“精气内含，柔中有刚”，神韵在于飘逸秀丽;礼器碑“痩硬如铁，迭宕多姿”，神.....

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有人认为柳体最难学，几年学下来，感觉越来越不满意。其实书法不是立竿见影的学问，进步时快时慢，感觉是好时坏，都是正常现象。只要坚持不懈，即是一时进步不明显，也磨练了意志，修炼了心态。相反，如果急功近利，不但打不牢书法基础，更不利于书法进步。缺少书法传统基础，挖空心思求创新，则误入书法歧途。故学书法一定.....

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目前大量使用的是行书、楷书。在日常书写时，由于楷书点画要求严格，写起来又慢，故在实用书写时，往往不写严格意义上的楷书，但作为书法学习者来说，又是必须练习的一种书体。通过练习楷书，掌握书法的结体和用笔的基本规律。更多书法内容尽在新翰丹书法！而对行书来说，不论从艺术或实用，都是在普遍书写的一种书体。这是.....

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中国文化蕴含了一种中和而富有弹性的生命态度，这种智慧体现在中国的各种技艺之中，具体体现为“松紧”和“虚实”。我们通过书法，来看看中国文化中的这一生命律动之特征。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!小满节气到了，《月令七十二候集解》中说:“四月中, 小.....

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如同观人的五官长相，正常的面貌都有一种基本审美的五官位置排列规律，反之则是异常。而同样是正常之五官，不同人却也千差万别。故而前者是结构的共性规律，后者所说则是个性形态。后者要以前者为基础。只有前者是平庸，单有后者却很可能光怪陆离。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!字之不.....

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为什么写书法不能太看重结构？当今书法界很多人学习书法的时候过于偏重结构。书法作品的多样化，正是因为其独特的结构中反映出来，所以结构是个性最有效的方法，而平衡则是结构变化的原则，凡事过犹不及都不好！想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!江湖俗书专以结构媚人结构要变化，但要避免.....

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米芾行书好在哪里？米芾行书风格多样，每种书体都有其米芾个性，又有共性。只要我们学习掌握了规律，那么对于欣赏、临摹与创作都是有极大的帮助。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!一、大小长短首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算.....

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书法结体、古人称之为“间架结构”，是指单个字内部点画之间的联结、搭配和组合，以及实画和虚白的布置。因此，结体不单追求点画的严谨，更重要的是追求结体的意趣。只有如此，才能产生千姿百态的书法作品。结体规律在不同朝代有不同表现，晋人用理，唐人用法，宋人用意，各有侧重。书法经历了晋人的自由阶段、唐人的法度阶.....

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纵戈之法最忌力弱身弯“纵戈”，即是斜弯钩，古称“戈法”，是较难写的笔画。据说唐太宗写字，纵戈总写不好，而虞世南的纵戈写得特别好，他便放下皇帝老爷的架子刻意向虞世南学习，后来终于写好了。他在《笔法论》中说:“为戈必润，贵迟疑而右顾。写斜弯钩最忌弯曲，弯曲则无力。但也不能僵直，可略有弧度，笔端往上出挑.“.....

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三合者中间务正由左中右三部分组成的字，中间部分必须端正，由两旁来拱卫中央“八十四法"谓之“三匀”,“中间正而勿偏，左右致拱揖之状.”当然，若从宽度来划分，左中右三部分仍然基本相等。例如以下各字:其中，“御”、“街”、“衙”、“掷"四字中间部分略往上提，右部略往下移，致使中间下底和右旁上首空出。“谢”字中.....

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让右者右伸左缩这类字由于左边偏旁的笔画往往少于右旁的笔画，所以要“让右”。写时左边要适当加以压缩，让出多一点地方给右边的部分，使右旁有伸展的余地。因此，左旁就应该写得小些、窄些、矮短些。“八十四法”说:“要右高而左平，左边须让右边。”例如:其中，简体“言”字旁的竖画要写得粗壮、垂直，且不达下限。“火”.....

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左右有直宜左收而右展左右有竖画的字，左竖画应稍短，右竖画应稍长。黄自元的“九十二法”所列例字为方框字，这与李淳进“八十四法”中的“平四角”讲的是同一结构。但李淳进说:“上两角要平，下两角要齐，忌挫肩垂脚。"这就与黄自元的主张有所区别了。左收右展，必不能上两角平，下两角齐，而是右上角略耸，右下角(以右竖.....

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楷书结体的基本原则古人云：“书法无他秘，只有用笔与结字耳。”（冯班《钝吟书要》）“一笔有一笔之法，一字有一字之法。一字之法，贵在结构；一笔之法，妙在起止。起止得宜，则画无不美；结构有道，则字无不佳。”（冯武《书法正传》引雪庵李溥光语）当然，还应该有“章法”。它和用笔、结字（又叫结体）互相联系、互相制.....

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钢笔楷书结体六十五法古人强调“书法以用笔为上”，这虽然是针对传统毛笔书法而言，但对钢笔书法来说也不无借鉴作用。然而，就钢笔书法的笔法和结构两方面比较，当代钢笔书法家还是一致认为:钢笔书法以结体为上，用笔次之。对钢笔字来说，最重要的莫过于结构问题，因为字 体结构的好坏直接而且比较严重地影响到字的美观与否.....

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