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宋代余复的隶书宋代书法，以行草书的成就最高，楷书次之，篆、隶几成绝响。如果说篆书尚可举余铉、梦英、郭忠恕、唐英、苏唐卿、仁钦、王寿卿、朱济道、董夏等数人。隶书在南、北宋的320年间，几无可举之人、可举之..

刘炳森(1937年8月-2005年2月15日)字树庵，号海村，幼年自号刘五先生。刘炳森本人极富传奇，11岁时便名扬乡里，19岁时被当时研究书法的权威机构”中国书法研究社”破格吸收为最年轻的社员，24岁到北京故宫..

很多人都知道，在当代书法展上，如果把古人的作品照搬照抄过来，写得一模一样，是不可能入展的，更别说获奖了。因为书法家协会的宗旨除了“根植传统”以外，还要求创作者要“鼓励创新”，写古人..

有的老师认为，隶书是书法中最容易学习的的书体，对于书法爱好者来说，学习隶书，写得一手漂亮的书法，也是一个学习书法很好的愿望。但是，面对众多书体的隶书世界，怎样才能写出更好的隶书书法呢?下面根据教学的要..

按理来说，一个人刚开始学习书法，如果他喜欢“二王”一路，一定会给他的审美思想带来传统的中和变化，就是说，他的审美是建立在大众审美的基础之上的。而范建刚开始学习书法时，并没有去学习王羲之，而是..

对于很多写字的人来说，如果写到一定程度后，都想参加一下全国书法比赛，如果能在比赛上入个展，或获得个奖项，那简直就是大快人心的事情了，一方面，对自己的所学得到了更高层面上的认可，另一方面，也可以说是光宗..

清末书法家张祖翼说：“三百年来习汉碑者不凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。”这句话记载了张祖翼对于学习隶书《石门颂》的看法。大凡临习《石门颂》的人都..

人们在学习书法时，往往都会把目光集中在字形结构上，这个有没有错?其实这是一个错误的做法。比如，我们在学习隶书书法时，很多人都不注意用笔方法，而是照着把字形写得像，到头来一看，书法的质量还是上不去，究其..

汉代隶书在历史上先后被发现，但还有一件东汉隶书作品是发现时间最晚的，它就是《景云碑》，2004年3月，吉林省文物考古所三峡考古队在重庆市云阳县旧县坪遗址先后发现了断为两截的《景云碑》。它为隶书作品，是东汉..

东汉时期是隶书的成熟阶段，历史上为后世遗留下来了很多的优秀作品，如：《石门颂》、《张迁碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》等等，这些作品可以说是隶书的代表作品，也是学习隶书书法的主要法帖。它们风格..

如何才能写出隶书书法的高古气象，让隶书真正成为两汉或更早时期那种质朴的书法意味?这里主要有两种方法供以参考：一是去写古隶，也是隶书的一种，但它比东汉隶书更高古;另一种是在东汉隶书中增添一些篆书的写法，也..

隶书写出神韵，是不可想象的难。乙瑛碑“骨肉匀适，情文流畅”,神韵在于秀逸清俊;史晨碑“古朴浑厚，结体严谨”，神韵在于尔雅超逸;张迁碑“笔势内敛，笔力沉着”，神韵在于古拙奇巧;..

都说字如其人，传说欧阳询的长相非常丑陋，却写得一手好字。其实字的好坏与人的长相没有多大关系，但一定与他的学识有关，欧阳询就是聪悟过人，博览群书，精通经史的书法大家。更多书法内容尽在新翰丹书法！欧阳询的..

隶书的风格是古朴典雅,大方端庄，汉隶留存三百碑，可以说没有一块碑可以称得上漂亮和灵动的。乙瑛碑“骨肉匀适，情文流畅”,在于秀逸清俊;史晨碑“古朴浑厚，结体严谨”，在于尔雅超逸;张迁碑&l..

在全国书法展上，许多隶书创作者以汉隶书风创作的作品纷纷入展或获奖。有些写隶书书法的人都感到很纳闷，按理来说，隶书在国展书法作品中占有的比例很小，为什么有些人就能次次入展?难道是有关系或后门可走?抑或是真..

笔法，早在隶书的汉代，就有“八法”之说，后来发展为楷书的“永字八法”，何为“永字八法”唐张怀瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：大凡笔法，点画八体，备于“永”字。..

隶书也叫“隶字”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。因袭小篆并加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。隶书分为“秦隶”(简牍体)和“汉隶”(..

当代隶书创作可以说进入深水区，各个领域都发生了深刻的变化，不进则退，面对汉隶和清隶这两大高峰，各书家想跨过去，真的是难上加难。不过在当代还是有部分书家取得不错成绩，归纳起来主要是采用以下五种结合方法:..

有那么一段时间，国展里拥有完整“蚕头雁尾”的隶书作品变得越来越少。甚至孙伯翔先生在全国第三届隶书展评审后直言：“我对你们写隶书的，把尾巴(雁尾)都剁掉，很有意见!”这源于多数人认为带..

隶书是五体之一，它既是一种承前启后的书体，也是孕育楷、行草书的书体。隶书前面有篆书，继承了篆书的某些笔法与字形，又在笔法与字形上进行了发展，演变成为楷书、行书和草书书体。因此，不仅是它本身就有古朴、雄..

对于书法兰亭奖来说，很多书法家都希望在这样的大赛中能获得一个奖项，是一生的最大幸事。因为兰亭奖是书法界的百花奖、金鸡奖，它是由官方主办的一个大奖，可以说，兰亭奖也是一个权威奖，也就是说，谁如果在这个大..

何为隶书的体势。古人认为笔法是笔势、笔意的基础，而笔势生结体。蔡邕在 “九势”中说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在其中，下笔用力，肌肤之丽。故曰:..

隶书上承篆书下接草楷，是整个书法史中最重要的转折环节之一。隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直竖画短，呈长方形状，讲究"蚕头雁尾"、"一波三折"。形成了自己独特的古拙美感。深受广..

清末书法家张祖翼说：“三百年来习汉碑者不凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。”这句话记载了张祖翼对于学习隶书《石门颂》的看法。更多书法内容尽在新翰丹书..

很多人喜爱书法，是因为它字形美观，尤其是我们所熟知的隶书名家刘炳森所写的隶书书法，端庄大气，美观好看。但刘炳森的隶书书法，也一直被指为俗书，并不具备书法的艺术性，因此，有人分析，刘炳森的隶书书法之所以..

在隶书中，横画也经常被称之为波画，含一波三折之势，故名。波画在隶书中是作为调节结字取势的主笔。我们先来讲述这一笔画的由来和学习这种笔画容易犯的错误，而后详述这个笔画的特点及其运用。更多书法内容尽在新翰..

书法的个性与习气不同，但个性必须建立在共性基础上，形成具有独特风格，才是书法个性。以古碑帖为法，将书法之法，自觉地融入到创作中，从而形成有个性的书法，称之为风格;反之，缺少古法的点画笔法和结体布局，就..

隶书是什么?隶书是汉字中常见的一种庄重的字体风格，书写效果略微宽扁，横画长而直画短。一般认为它由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究 “蚕头燕尾” “一波三折”。更多书法..

隶书是从战国到西晋的常用书体，有各种表现形式和风格，是书法艺术的重镇，是书法人之必修。侯马盟书，约公元前550年的晋国官方文书，朱墨书写于石片上。有隶书的笔法特征和一部分结字特征，说明隶书在春秋战国之交..

隶书以它结构整齐、庄重大方、富有很强的艺术性和实用性的特点，受到越来越多书法爱好者的欢迎。学习隶书能使学书者，尤其是以楷书见长者的作品更具韵味，更上层次;对学楷书困惑者能起到另辟蹊径、独具风格的效果。..

“程邈造隶书”的说法在书法史上延续了几千年，直到近现代考古发现秦简、汉帛、汉简，才让人真正见识到了湮没了二千多年的秦隶真容。在这里，要提起1975年底出土的湖北云梦睡虎地竹简，虽然还是小篆的结构..

于普通人眼中，隶书这种字体，似乎并不“好看”，没有楷书的方正气势，没有行书的飘洒自如，所以学习书法时，许多人都会选择行、楷，本能的回避“颜值”并不高的隶书。想了解更多书法相关干货内..

隶书以它结构整齐、庄重大方、富有很强的艺术性和实用性的特点，受到越来越多书法爱好者的欢迎。学习隶书能使学书者，尤其是以楷书见长者的作品更具韵味，更上层次;对学楷书困惑者能起到另辟蹊径、独具风格的效果。..

在小篆推行的同时就有了“隶变”，有了秦隶。实际上，西汉初期人们写字仍然沿用秦隶的风格。最典型的表现就是马王堆帛书。马王堆帛书用了篆、隶两种字体，其中隶书部分推断为汉文帝时期所写。更多书法相关..

魏晋书法规隋唐之法，开两宋之意，启元明之态，促清民之朴，极富创造活力，是书法史上的里程碑，奠定了中国书法艺术的发展方向。今天和大家分享一下魏晋楷书在用笔、形体、章法等方面的形成轨迹。更多书法相关干货内..

许多同学对学书法感兴趣，想学书法，但又无从下手。其实，从隶书开始是个不错的选择，容易上手，出成果也快。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!一、隶书基础知识隶书萌芽于战国时期..

隶书是在小篆的基础上演变而来的，而小篆是在秦始皇统一文字后从各大篆书体而来的一种字体，传言为李斯所创。汉字发展到小篆阶段，逐渐开始定型(轮廓、笔划、结构定型)，象形意味削弱，使文字更加符号化，减少了书写..

随便整理点隶书的知识再加上一点自己的理解。大部分人对汉代隶书的样貌认识基本上是东汉中晚期碑刻上的隶书样貌，事实上，隶书分为两个形态。古隶和八分，八分就是古隶经过一定发展阶段走向成熟阶段的新样式。更多书..

隶书，又称“左书”、“史书”，还有“八分”、“分隶”等称呼，它产生于秦，历经两汉达到成熟，之后两千多年来，生生不息，并且书体基本保持稳定，直到今天仍然呈现鲜活之..

今天出场的是一位奇人，他曾用书法拯救自己的生命，同时，也让书法获得了新生。这个人叫做——程邈，陕西人，不知何年何月生，也不知何年何月死，关于他的记载很少，我们只知道他生活在秦始皇在位时期。想..

草书大家林散之先生曾说过：要想学好行草书，先练十年隶书再说吧。林散之的这句话告诉我们，隶书的学习是非常重要的。很多人一开始就埋头苦练楷书，结果到要转化到行草书时就非常难以转变，因为没有篆书和隶书的基础..

太极拳是我国流传最广的武术流派。太极拳本身乃是战场武术与道家修炼之术的结合，其慢练并非为了照顾老人，而是更加注重身体的细节寻找。太极是不同关节所产生的细微圆圈运动，故而太极拳更加注重协调一致，更加侧重..

一提到隶书，我们一般马上联想到的就是汉隶，准确的说是东汉隶书，比如《张迁碑》《礼器碑》《曹全碑》等等。这些经典的碑刻，构成了隶书世界的灿烂世界，甚至有人把隶书直接就叫做汉隶，认为汉隶即隶书最辉煌的代表..

从隶书开始，汉字结构产生了翻天覆地的变化，故而隶书是中国汉字的一个分水岭，是古汉字和今汉字的转换字体。隶书演化的草书、楷书乃至行书，意味着汉字进入成熟期，同时，隶书产生的时代开始，书法的意识才真正形成..

隶书的发明者——程邈，陕西人，不知何年何月生，也不知何年何月死，关于他的记载很少，我们只知道他生活在秦始皇在位时期。他做了一件什么奇事呢?据东汉的大文学家和大书法家蔡邕(yōng)蔡大咖说，是程邈..

隶书又名佐书，因盛行于汉代，所以又叫汉隶，它是由篆书圆转婉通的笔演变成为方折的笔画，字形由修长变为扁方，上下收紧，左右舒展，运笔由缓慢变为短速，从而显示出生动活泼、风格多样的气息，给书写者带来很大的方..

今天我们就谈谈从哪些帖子入门隶书更加高效务实。从书体发展的角度来讲，隶书是篆书的自然延伸，符合文字及其书写发展的基本规律。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰..

为何现代隶书越来越俗，是什么原因造成的？当下隶书多数都是盲目跟风，而且展览体盛行。到处都是投机取巧、取法时人，入古不深、千人一面的问题。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!..

今天为大家带俩清代隶书欣赏，在清代的隶书也有着隶书四大家，他们的隶书各有特色。清代大家中金农隶书风格，沉稳果敢，并且平生别号甚多，达数十种。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法&rdqu..

隶书怎么创新？隶书创新方法多，在当代由于多元化文化的发展，可以借鉴和取法的资料日益增加，具体来说，当代隶书创作的异变现象主要有篆隶结合、造型奇特、融入行草、金石趣味、碑简杂糅等五个方面。想了解更多书法..

有着书友隶书一直学不好，哪怕是学了大半年还是发现自己的隶书没有一点的长进。虽然也有隶书本身的原因，因为隶书确实是不容易写好，但也可能是自己没把握精髓，走入了误区。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多..

书法史上好的隶书有哪些？隶书起源于秦朝，由篆书发展而来。首先就是《张迁碑》了，《张迁碑》是东汉晚期作品。古朴淳厚，雄强大气，堪称汉碑中此类风格的代表作。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干..

今天为大家带来隶书创新的方法介绍，仅供参考哦。隶书如何创新？隶书创新是有方法很多的，很多书家都是各种书体相互融合，借鉴和取法的资料等等方式进行创新。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内..

隶书有何特点？首先隶书特点是点画继承了篆书的曲线美，是在篆书的基础上演变出来的一种字体。与篆书、楷书相比、隶书在点画、结体、章法各方面都有自己的特征。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货..

关于隶书对于不了解书法的人来说是比较陌生的，不像楷书，行书那般的普及，现代生活也基本没人使用隶书。那么隶书是怎样形成的？以下就是关于隶书的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹..

隶书作品是怎么创作的，有什么技巧？隶书一种静态书体，留给我们思考的时间比较多，不像有些书体“一瞬间”时间就要完成。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新..

今天为大家带来书法家程邈的故事——程邈创隶书。好的故事有利于激发学习者兴趣，更利于他们对书法作品和书法家有更深刻的认识。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注&ldq..

今天为大家带来隶书书法欣赏——《张迁碑》，《张迁碑》是汉碑中的代表作，具有里程牌的意义。此碑石于东汉立碑于山东东平县，碑主是张迁，字公方。该碑在结体上以扁方为主，以下是《张迁碑》的详细介绍，..

今天为大家带来一则书法小故事——程邈创隶书，隶书和小篆同样都是出现秦朝时期，实际上它是小篆的一种潦草写法。等到了汉代时，隶书取代了小篆，成为了正式的书写体，就是“汉隶”。以下是详细..

书法如何写好隶书？隶书中的有些字，在我们今天看来，结体是很笨拙的，但细细琢磨，就可看出这是古人打破常规结构，故意夸张某一部分。下面就为大家介绍一下隶书的学习技巧。有需要朋友不要错过，一起来看看吧。更多..

隶书如何写出高格调？其用笔以方为主，是汉隶中方笔的典型代表。其笔画厚重质朴，骨力劲健，再加上篆籀笔意的运用，使其古拙中有一股雄秀之气。其结体常于平稳中见奇崛，静中寓动，错综而富于变化。汉隶，我们从经典..

毛笔书法入门学隶书怎么样，为什么建议你从隶书开始？隶书作为一种最为灵动且高古的字体，是书法入门必学的字体之一，软笔书法基本都要从隶书开始学习。可以说，隶书是所有毛笔初学者的入门字体。可以说，隶书是所有..

全国第四届隶书作品展共收到13825件投稿作品经过评委会严格评审共有234位作者入展其中提名作品13件因中国书协国展及单项展取消“获奖作品”所以能被评为提名的作品从某种程度上相当于“获奖作品”应该有一些过人之处..

亦称“佐书”、“史书”。字体名。形体扁平方折，便于书写。始于秦代，通用于汉魏。唐代张怀瓘《书断》引东汉蔡邕《圣皇篇》：“程邈删古立隶文。”普代卫恒《四体书势》．“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人..

隶书的结构以《礼器碑》《曹全碑》和《张迁碑》比较（一）http://www.yamoke.com/a/202208/20600.html⑤左中右结构。如《礼器碑》中的“谢”、“卿”,《曹全碑》中的“乡”和《张迁碑》中的“乡”“卿”等字，《曹全..

一种是水平状的横,用笔方法是:逆锋起笔,铺毫右行，回锋收笔，一般起笔处下笔较重且有调锋动作,所以起笔处略粗,收笔处因动作简单且有一定的速度,所以显得略细一点。《曹全碑》的这种横用在第一笔时常常在中部凸起,而..

隶书的结构(以《礼器碑》、《曹全碑》和《张迁碑》的比较为例)隶书的结构分独体和合体,合体又可分为左右结构(含左中右结构)、上下结构(含上中下结构)、包围结构。独体字。如“上”“百”、“千”、“年”、“世”、..

隶书的章法隶书作品，以行距紧、字距松的章法最为普遍,这种典型的章法因汉碑如此凿刻而约定俗成,而汉碑作如此章法,又因汉简书写在细条形竹片上，书写时只须注意字距而无行距之虑,然而若干竹片横排在一起时,就自然形..

隶书概说古人说:“隶书者,篆之捷也。”就是说隶书是篆书的快写。隶书最早见诸记载的是东汉史学家班固(公元32- -92 年)的《汉书●艺文志》，他写道:“是时(秦)始造隶书矣,起于官狱多事,苟趋省易,施之于徒隶也。”但从..

隶书是汉代的主要书体，汉隶则是汉代书法艺术的特有成就。它上承秦篆的规则，下启魏、晋、南北朝、隋、唐楷书的风范，也是草书、楷书产生发展的基础，实为我国书法艺术的宝贵财富。汉隶能流传下来的，主要是石刻，金..

对篆书而言，隶书是一种草创的简化字，它萌生于战国初期的篆书手写体、简写体，成熟并盛行于汉代。从战国到秦汉之际，群雄逐鹿，天下动荡。在频繁的战争和政权交替过程中，随着书写工作的迅速增多，结构复杂、笔画工..

隶书是由篆书演变而来的一种汉字形体。它把篆书圆转的笔画变成方折，后来笔画中又出现波磔，前人把这种带波磔的书体称为隶书。也有把隶书称作“八分”或“分书”的。将它称为“隶书”，大约是因为这种书体最初起源于..

清代是隶书的复兴期。清初的傅山、戴易、郑篮、王时敏、朱彝尊等都善于书写隶书。到清中叶，随着碑学思想的确立和成熟，隶书领域出现了巨大的飞跃和突破，有不少画家，如郑燮、金农、汪土慎等人，对晋唐以来传统采取..

隶书五言联清 邓石如 台北故宫博物院 纸本立轴墨书８５．６ｘ２２厘米款识：思于物有济。愧为人所容。（隶书）。甲子（西元一八０四年）秋九月完白山人书于郑斋。（隶书）。钤印：作者印：完白山人。收传印：梁溪香..

立轴，水墨纸本，170×22cm×2。钤印：阮元之印（白文）、阮元私印（朱文）。释文：鸿案齐眉算周重甲，宫袍舞彩星丽长庚。书祝思亭太老先生即德配李太需人六十双寿通家弟阮元。..

邓石如隶书《作太元传》高清图片

伊秉绶隶书横幅，纸本，纵32cm，横130.5cm。北京故宫博物院藏。此轴为横幅，隶书“華嶼讀書堂”五字，末识：“簡田十六先生雅屬並正，秉綬。嘉慶壬申歲。”左钤“墨卿”、“東閣梅花”印二方，右侧下角钤“墨庵”印..

隶书归去来辞 明沈度台北故宫博物院纸本 轴 ５０．５ｘ２３．４厘米释文：归去来辞。归去来兮。田园将芜胡不归。既自以心为形役。奚惆怅而独悲。悟已往之不谏。知来者之可追。实迷涂其未远。觉今是而昨非。舟遥遥以..

伊秉绶隶书翰墨烟云联

伊秉绶隶书联，三千余年上下古，一十七家文字奇。

伊秉绶 隶书较文讲艺之斋镜心

陈恭尹《隶书诗轴》。刊于广东省书法家协会《书艺》卷四（岭南美术出版社2003年3月出版）。

隶书渔洋山人诗册 清 朱岷《渔洋山人诗》册，清，朱岷书，纸本，隶书，12开，纵21厘米，横11.8厘米，故宫博物院藏。《渔洋山人诗册》释文：江南烟水多白鳧，群飞哑哑烟际呼。美人窈窕為君娱，蜀罗吴縠曳华裾。修眉星..

邓石如隶书四条屏

万经 隶书七绝诗轴 纸本，纵132cm，横52.5cm，北京故宫博物院藏。此轴录七言诗一首，末识：“癸巳长至为致谷年道兄，万经。”下钤“万经之印”、“授一别号九沙”印二方。首钤“辨志堂”印。无藏印。此轴书于康熙五..

万经《隶书云鹤梅炎八言联》

伊秉绶隶书联，咏风多古意，觞月具新欢。

杨法隶书五言诗释文：翩翩两公子，立马华间会为言 夜饮，胡姬不曾醉。

何绍基《隶书轴》，横52.3cm，纵115.5cm。台北故宫博物院藏。本幅隶书，笔力浑厚。前人形容其字如屈铁枯藤。此幅得以见之，而结字纵横欹斜，从容又出於绳墨之外。释文：惟君之轨迹兮。如列宿之错置。易建八卦。揆肴..

金农《隶书周礼职》，纸本，1734年作。纵102.1厘米，横56.5厘米。广东省博物馆藏。释文：周礼职方氏河南山镇曰华，谓之西岳。春秋传曰：山岳则配天乾隆定位山泽通气云行雨施既成万物易之义也。祀典曰日月星辰所?印也..

伊秉绶隶书舫西先生诗联。伊秉绶（1754-1815），字组似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，福建汀州府宁化县人，故人又称“伊汀州”。乾隆四十四年举人，乾隆五十四年进士，师戴联奎，历任刑部主事，后擢员外郎。嘉庆..

世虑全消隶书四条屏清 邓石如 安徽省博物馆 纸本 组屏 墨书 １１８ｘ５９．２厘米此四条屏无年款，是其隶书精品。此件隶书用笔与结字全从汉碑中来，风格雄浑朴茂。款识题跋：款识：见源禅友属书，顽伯邓石如。钤印：..

隶书七言联 清阮元台北故宫博物院 纸本 立轴 墨书 １２４ｘ２５厘米阮元（一七六四——一八四九）〔清〕字伯元，号芸台，又号雷塘庵主，晚号怡性老人，江苏仪征人。乾隆五十四年（一七八九）进士，官至礼仁阁大学士..

阮元《临乙瑛碑》，隶书，香港艺术馆虚白斋藏。释文：巍巍大圣,赫赫弥章,相乙瑛,字少卿,平原高唐人,鲍叠,字文公,上党陈留人。乙少卿碑 芸薹阮元

朱彝尊 隶书五言联，104.9×27cm，台北故宫博物院藏。朱彝尊（1629年10月7日－1709年11月14日），字锡鬯（chàng），号竹垞（chá），又号醧（yù）舫，晚号小长芦钓鱼师，别号金风亭长，浙江秀水（今属浙江省嘉兴市..

《隶书杂记》，纸本，1735年作，纵61厘米，横43厘米。扬州博物馆藏。金农（1687年—1763年），男，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，因其人生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“..

赵之琛《隶书七言联》，西泠印社藏。赵之琛，精心嗜古，邃金石之学，篆刻得其乡陈豫锺传，能尽各家所长。 尝为阮元摹刊钟鼎款识，兼工隶法，善行楷。画山水师倪、黄，以萧疏幽澹为宗。花卉笔意潇洒，傅色清雅，大有..

陈鸿寿《隶书应将定有七言联》， 148×35cm×2 ，纸本 ，1871年， 上海博物馆藏。释文：应将笔研随诗主，定有笙歌伴酒仙。瑟庵三兄属。陈鸿寿钤印:曼生(白)， 陈鸿寿印(白）..

杨法隶书联轴，纸本，纵69.5厘米，横20.3厘米。

《隶书梁楷论》，纸本，1737年作，纵102.8厘米，横47厘米。中国国家博物馆藏。