王冬龄之所以写乱书原因是水平太差_新翰丹

追求个性和创新已经成为当代书坛的主流，一些所谓的书法名家肆无忌惮的创新，比如王冬龄的创新就脱离了汉字，直接以一堆乱草示人。尽管他认为这是更高明的书法，但是民众却不买账，纷纷批评他的“胡作非为”。他倒挺有自知之明，这次建党一百周年书展，没有以乱书示人，而是以传统的面貌出现。

他的作品是用草书书写的：雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。显然他自己心里也很明白，这样的场合是不能乱搞的，他自创的乱书登不了大雅之堂，还得回归传统。但是传统书法是讲功夫的。《增广贤文》劝学篇中就说：一日练，一日功，一日不练十日空。古人练书法都是每日练功，晚清重臣曾国藩就在自己的日记中详细记载了每天练字的情况，即使是行军打仗中也不曾中断。

功夫到了，自然会出新，也就是古人说得功到自然成。现代人急功近利又下不了功夫，想出了创新这样的投机取巧的法子，无异于拔苗助长，实际上害了一批人。这些人通过创新获得了名誉地位，随着时间的推移，引进西洋美术理论搞创新的这些人发现，要么抛弃汉字向抽象画发展，彻底沦为西洋美术的一个分支，要么重新回归传统。

抛弃汉字就不能称为书法了，如果变成抽象画，又没有人家专业画家的花样多，弄得两头不受待见。尽管前路不通，一旦回头发现自己功力退步的太厉害，根本写不了传统了，这个时候想回头也回不了。中国美院教授王冬龄就属于这种情况，年轻的时候写得也不错，这搞了几十年的创新，你再看看他的新作，只能用惨不忍睹来形容。

由于这几十年的弯路，他的字已毫无功夫可言。看他的字明显是碑派的风格，但毫无历史上碑派书法的“金石气”。气质不行也就算了，现代的创新书法不仅他没有，就是所谓的书坛泰斗也毫无金石气。创新书法由于追求的是形式变化，忽略了书法最重要的内美，就是再写五百年也写不出金石气。

抛开气质不谈，王冬龄现在的书法形质也不过关。传统书法讲究的点画力度与厚度统统没有，剩下的只是点画的夸张和结体的怪异。有些夸张的点画，不客气地说，就是传统书家最为反感的习气。

实际上他所有回到传统的字，在写类似笔画时都是这个样子，可谓是逢钩必挑。在他看来这就是所谓创新了，实际这种新只是一时的新，用一种相对固定的形态取代前一种，然后一直重复做这个过程，所谓的新很快就又旧了。真正传统书法，到了高境界随时在变，这种自然变化绝非脑子所能想到。看王羲之、颜真卿每一个帖的面貌都不一样就能明白，自然出新比创新要高明的多。