书法之美，美在布局，美在气势，美在横平竖直。远观气势磅礴，近看秀丽多姿。宏篇巨著，运筹帷幄。掌握他的美，历代书法家告诉你，从这十条法则开始。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!

      第一条法则

      端庄平静，重心准立

      晋代书法家王羲之说：“凡是写字贵在平正安稳，首先是用笔的巧妙。

      唐代书法理论家孙过庭说：“初学书法，字体的笔画与字体章法的分布，但求既平安而又方正。”

      明代书法家项穆说：“书法有三个要注意的地方：

      初学写字时要注意防止不均匀和倾斜;

      继续学下去后知道了写字的规矩，就要防止笔画与字体的不灵活或者出现呆滞现象;

      最终学的熟练后，要防止任意的狂涂乱造的怪现象和不守规矩的俗气。

      第二条法则

      字形舒服，上下平稳

      王羲之说：“写字的形象与气势不能上面宽而下面窄，如果这样重与轻显得不相配。

      字画和字间的空白布置应该远近均称，上下合适。自然就会平稳起来。”

      唐代大书法家欧阳询说：“字的结构有上下两部分的，大多是(惟上重下)就是以上面为中心，而重在下面。

      上面轻的如头上顶戴着装饰物，如：叠、警、声之类的字就是代表。

      书论《八决》里所说的如：人体长得均称，上下比例协调。又不那么头轻尾重，头小尾大的。

      唐代书法家颜真卿说：“想写字先要预先心里想好字的形象，布置的笔画让它们平正稳妥，或者有意外生出的体势。

      令其有异样的美感才是巧妙的书法。”

      第三条法规

      轻重平衡，左右均称

      欧阳询说：“开始学写字的人先要立意字的大体形象，横平竖直的安排。对于笔画之间的空白安排，务必均匀整齐。”

      元代书法家陈绎曾说：“所有字的偏旁，都要让它们狭窄而长，这样右边就有余地了。在右边的也是这样。观察它们的轻重，使它们相符合而又相当为最好。就是说大小轻重很平衡美观。”

      第四条法则

      布置合体，字画清爽

      王羲之说：“分配笔画的间隔距离，布置笔画之间、字与字之间、行与行之间的空白，远近要均匀。”

      清代书法家蒋和说：“布置空白有三点：

      一是字中的布置空白，

      二是逐字之间的安排空白;

      三是行与行之间的空白。

      开始学习写字的分布，都必须停止在均匀的地方。知道了停止在均匀的地方，就要求有点变化。倾斜于平正，疏远与密切;参差着落在其间。”

      欧阳询说：“字有彼此互相对着的，也有互相背着的。各有各的姿态，不能出现差错。”

      第五条法则

      疏密符合，瘦硬得体

      欧阳询说：“四面安排均匀，八遍都具备所需。短的长的合乎法度，(高的矮的比例恰当)粗的细的字画要折中适度。”

      王羲之说“要分配均匀点画，远近互相需要。象耕种时播种一样的有条不紊。

      研究其精细，然后再调和笔墨，让笔的细锋往来于纸上，疏密比较相符合。”

      明代书法家项穆说：“人在写字时在于得心应手，千形万状，不过是说性情中正和谐。还有肥一点，瘦一点而已。如写字要高矮合度，轻重协调匀衡。露在外边的笔画和藏在里面的笔画都安排的合适。刚劲或者柔美互相配合好，就像人世间的看相一样，不胖也不瘦，不高也不矮，才算是端庄美丽的人形啊!”

      第六条法则

      连续不同，有所变化

      隋代书法家智果说：“重复的笔画就靠紧一些，就象吕、昌、爻、枣(异体字)絲、羽等字应该左面紧窄一些，右边宽一些。而森、磊、淼等字则应以同等道理兼用安排。

      唐代书法理论家张怀瓘说：“仰面倒下的仰着相同向的或者是相背着的，就是两字并为一字的。必须要求点画上下倒而仰着的，有离开或合并的体势。”

      王羲之说：“两个字合为一体的，重复的不要太长，单形的不要太小，有夹裹形体的不要太大。虽然笔画很密，安排好了，看起来确胜过笔画稀蔬的。矮短的字胜过高长的字。如果是写一张的书法，须要字字有意境上的区别，避免有雷同的迹象。

      第七条法则

      以奇取正，内外相称

      明代书法理论家赵宧光说：“落中间笔画时，即完成全体布局的构思。落左笔时要考虑到右边的空余，落右边笔画时要注意左边的布局。上下都一样。”

      明代书法家董其昌说：“写字须要有出奇的放荡潇洒，常出新鲜的字体景色。以新奇的手法完成正统的字体表现，不主张用旧的墨守陈规。”

      第八条法则

      象形自然，广取神采

      晋代书法家卫夫人谈论书法时说：

      “点画就象高峰顶上的墜石，与山石相击后，逼真的象是要崩落似的。

      横画就象天空很长的一道云彩，隐约的存在着形态。

      竖画就象万年的枯藤直而垂下。

      撇画就象断开的犀牛角而离开了犀牛一样。

      捺画就象崩开的浪水一样，击打着向前奔跑。

      斜钩画就象用三百斤的力量拉开了射箭的强弓，比如将要发箭而有簧力的弓。

      高厥画就象强力的射箭弓转折相接处(筋节)。

      所以，每写一个字都各象其形体，才是巧妙的。这样的写字才算书法的结构。”

      东汉末年文学家、书法家蔡邕说：“作为书法的体韵，应该各象其形态。

      如坐立。如行走。如飞起来。如动态中。如远去了。如回来了。如躺在那里。如起立。如愁的表情。如欢喜的样子。如虫子在吃木叶。如长剑和锋利的戈式兵器。如强弓和坚硬的箭。如柔水一样。如火燃一样。如天空的云如阴天的雾。如太阳和月亮。

      每个地方都横竖有象形的体势，才算是书法啊!”

      唐代书法家张怀瓘说：“深切了解书法的人，只看它的神采，忽略也不需要重视字形。”

      第九条法则

      挺拔险劲，气宇轩昂

      南宋时期书法理论家姜夔说：

      “要创作高超容色(风采)的书法，

      一是须要书法作者本人的品德高。

      二是须要学习古代优秀的神品法规。

      三是须要纸和笔的质量好。

      四是须要字体结构险而有劲。

      五是须要(高明)具备一定的书法艺术知识。

      六是须要墨色浓淡合适而又写出的字很滋润。

      七是须要把相对向的或者是相背着的笔画安排得当。

      八是须要字的结构与章法常出现新的意态。

      这样，自然高个的字，相是秀美整重的人。矮个的字，象是精明而勇敢的人。瘦的字，象是山沟积水处样的瘦弱样子(瘠)。肥的字，象是富贵而快乐的人。有劲的字，象是习武的人。有娇艳姿色的字，象是美女。歪倒倾斜的字象是喝醉酒的仙人。端庄秀丽的字，象是有礼仪修养的人。”

      比如北宋时期书学理论家朱长文，在评论欧阳询写的《九成宫醴泉铭》碑文字体时说：“取细的与浓粗的中间体势，刚强有劲力而不屈从。就象有正义的官员执法一样，当面纠正缺点(面折)，敢于在朝廷面前据理力争而直谏错对的风范。至于其点画工整妙美而又意态精确，没有可增加或减少的地方!”

      第十条法则

      格调统一，章法奇观

      清代学者张绅说：“古代人写字，就象作文，有(字法)字的体势，有(章法)所有字组合的书法结构。有(篇法)全篇文字形成的方法。全篇字的结构必须首尾相接应。”

      唐代书法家孙过庭说：“一个字的点画是决定着一个字的规矩。一个字的写出，是决定全篇书法的基本调子。”

      书法理论学者华云说：“书法的章法就象战争中布置用兵的阵法，阵容严谨，有雷厉风行之势。有着集体观念出兵必胜之态。用书法的理论说就是有通篇一体的韵味!全体结构象是法律一样，而书法点画之美，就象治理国家的法律条款，字字有力，句句有理。藏着威仪和表率作用，令人有肃然起敬的风度。”